KORA EN EL INFIERNO

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Rústica: $200
Tapa dura: $250
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Los tontos tienen vientres grandes. ¿Y para los demás?—aquí tenemos poleo, para el que sepa usarla. Pero el tiempo es sólo otro farsante, así que camina un poco más allá de aquella pared: si las moras están agrias habrá hongos, hongos de aros de hada, en el pasto, los más dulces de todos. Los breves pasajes en prosa que componen este volumen se encuentran ordenados bajo la fórmula ABA y segmentados por líneas rectas, disposición tomada de un volumen de Pietro Metastasio (Varie Poesie Dell’Abate Pietro Metastasio, Venecia, 1795). Y si bien Williams estaba familiarizado con la típica forma en prosa del poema francés, sabía también que su ritmo no coincidía con el de sus composiciones. Por eso, elije una figura
musical para referirse a ellas: la improvisación.
Cuando Margaret Anderson publica las primeras improvisaciones en la revista The Little Review, Ezra Pound le escribe de inmediato una carta a Williams: «Me encantó ver tus completamente incoherentes y no-americanos poemas (…) Lo que salva tu obra es la opacidad, no lo olvides. La opacidad NO es una cualidad norteamericana». Cualidad que Pound relaciona con la sangre española que Williams heredó de su madre, que era puertorriqueña: «Ve y agradécele a dios que tienes suficiente sangre española para embarrar tu mente y evitar que las ideas norteamericanas ordinarias circulen en ella como en un colador
». En este sentido, quedarán diluidas las oposiciones entre el objetivismo y otras estéticas frecuentemente interpretadas como opuestas, ya que en Kora en el infierno, la imagen objetiva, cuando aparece, lo hace como una irrupción acuñada en el flujo de la escritura automática, incluso en sus proximidades con el barroco y el surrealismo.