PIZARRAS

Sumando palabras de mundos que se suele clasificar como no combinables, alejando adjetivos de los sustantivos que se supondrían acordes y acercándolos a los que no corresponderían, recurriendo al oxímoron o estableciendo paralelismos entre metáforas de contextos muy disímiles, Marín logra su objetivo: "ampliar el límite del lenguaje/ alejarse del hogar"; "transparear este sitio/ señalarlo/ como artificio de un principio." Estos poemas parecen ser teorías acerca del ver y el percibir. Pero no son poemas teóricos. "Paisaje en el agua de la piel/ reflejo de pájaro". Cuál es el cuerpo, cuál el reflejo, cuál el pájaro. ¿El mundo es construido por el ojo del hombre o el mundo construye un hombre para ser mirado y dicho? ¿La pintura guarda relación con la materia pintada? ¿Y qué es la palabra, materia líquida que fluye o "elipsis que emana un ser"? ¿Es el poeta quien interpreta azul el mundo o es el azul que habla y hace hablar azul al poeta? "Repetimos en el eco redondo/ la manera de la creación/ un espiral como el sueño// permanece como un halo/ como un túnel en el cielo/ como una palabra." En este libro el lenguaje-trompo es centrífugo y centrípeto a la vez, un mundo surge de su propia licuefacción. "Gira lo que se ha arrojado/ en la im-previsibilidad del hilo/ persistir en el eje es irradiar/ como un sol en su sistema".
Susana Villalba